377.

- ¿Estás loca?
+ ¿Por qué me lo preguntas si sabes que sí?

(El amor perjudica seriamente a la salud, 1996)

376.

No quiero que la vida imite al arte. Quiero que la vida sea un arte.

(Postales desde el cielo, 1990)

375.

Eres la persona más real que he conocido en lo abstracto.

(Postales desde el filo, 1990)

374.

La intensidad no la marca el tiempo, sino la emoción que reside dentro de uno...

(Si tú me dices ven lo dejo todo... pero dime ven - Albert Espinosa)

373.

- ¿Quiénes son? - pregunté.
- Mis perlas - Sonrío-. Cada año de mi vida he buscado doce perlas. Doce personas que no conociera pero que se me aparecieran y marcaran mi mundo de tal manera que mi yo virara.
- ¿Mi yo virara? - repetí.
- El Sr. Martín fue una perla de tu vida.- Me lo ejemplificó y yo se lo agradecí-. Fue una joya que el mundo te dio, y aunque han pasado los años, aún lo conservas. Eso confirma qué gran perla fue, pues el tiempo no le ha quitado nada de su brillo ni de su identidad.
Miré detenidamente aquel mural.
No podría deciros que predominaba. Las perlas eran de todos los colores, sexos y edades. Me gustaba contemplarlas...
No sé si estuve diez o doce minutos en silencio absolutamente admirando aquel collar... Aquel collar de perlas...
Había algo en esos rostros, en esas miradas, que desprendía energía. Sonreí.
- Hay energía en ellos, ¿verdad?
Él también sonrió.
- Mucha. Tres de ellos son más que perlas... Son esas energías especiales de las que te hablé en el barco, esas que has de encontrar... Almas que se funden con la tuya propia.
- ¿De verdad?- Estaba entusiasmado con esa definición.
De repente recordé lo que pasó tras la muerte de Sr. Martín; quizá aquello fue su alma fundiéndose con la mía... No podía estar seguro. El continuó hablando:
- Con el tiempo, algunas perlas pasan a ser diamantes. Cada ochenta o noventa perlas aparece un diamante... Un diamante, para que me entiendas, es una de esas personas que se hace tan básica y tan importante en tu vida que parece creada únicamente para ti...
Le entendía, pero creo que mi cara indicaba lo contrario. Él continuaba dándome ejemplos.
- Esos diamantes son como tus desparramados.
- Desparramados...? - Mi interés iba in crecendo.
- Sí, tengo la teoría de que nos desparraman.
- ¿A quiénes?
- A cada uno de nosotros y a cuatro personas más... Te desparraman en el mundo para que con el tiempo vayas encontrando a los otros cuatro. Ése es uno de los sentidos de la vida; encontrar desparramados, y por eso hay señales, para que no te confundas.
- ¿Y cómo son esas señales? - pregunté.
- Algo que los une, puede ser algo sumamente sencillo...
Fue en ese instante cuando pensé en aquellas polaroid, las de George y las de Sr. Martín. Quizá ellos eran mis desparramados, mis diamantes, parte de mi alma.
No se lo dije porque quizá era demasiado prepotente pensar que con trece años ya tenía dos de los cuatro diamantes... Pero sí le consulté otra cosa.
- ¿Qué ocurre cuando conoces a los cuatro diamantes?
Se tomó su tiempo. Demasiado para mi gusto, pues deseaba tanto conocer la respuesta que no podía esperar.
- No lo sé... Pero estoy seguro de que pasa algo.

(Si tú me dices ven lo dejo todo... pero dime ven - Albert Espinosa)

372.

Recuerdo que el hijo de una bailarina me dijo una vez que la gente tan sólo rompe a reír o a llorar, y que vale la pena hacerse añicos por esos dos sentimientos.

(Si tú me dices ven lo dejo todo... pero dime ven - Albert Espinosa)

371.

- ¿Nunca has parado el mundo?

- ¿Qué es parar el mundo?

- Parar el mundo es decidir conscientemente que vas a salir de él para mejorarte y mejorarlo. Para poder moverte y moverlo mejor.

<<En este tiempo debes intentar que nadie ni nada te cree problemas.

<<Alimentarte de buena literatura, de buen cine, y sobre todo, de la conversación de una única persona que te inspire en este mundo. ¿Y sabes qué...?

-¿Qué? - dije emocionado y fascinado.

- Luego el mundo te premia. El universo conspira a favor de los que lo mueven. Y ésos son los que lo paran. ¿Tú quieres mover el mundo o que te mueva?

- Moverlo - dije con seguridad - ¡Moverlo!

Él se unió a mí, y comenzó a gritar conmigo <<Moverlo, moverlo>>.

Y todo lo que moveríamos... Parándolo...

(Si tú me dices ven lo dejo todo... pero dime ven - Albert Espinosa)

370.

No me había percatado que al subir tantas cuestas nos habíamos situado en una elevación privilegiada.

A veces, en la vida pasa lo mismo: la dificultad de la pendiente te hace olvidar que no paras de progresar y subir.

(Si tú me dices ven lo dejo todo... pero dime ven - Albert Espinosa)

369.

Lo mejor de recordar es que puedes regresar cuando lo deseas, nadie te puede robar o impedir eso.

Quizá lo que más me impacta es que, siempre que vuelves, el recuerdo es diferente.

Y si el recuerdo es diferente, uno lo acaba siendo también, porque ahí están tus raíces y si tus raíces cambian también cambiará tu tronco...

(Si tú me dices ven lo dejo todo... pero dime ven - Albert Espinosa)

368.

Ahora lo veo cómico. En el pasado no lo fue en absoluto, pero ahora sí que me lo parece.El paso del tiempo acostumbra a dar un toque cómico a lo que tan sólo fue dramático.

(Si tú me dices ven lo dejo todo... pero dime ven - Albert Espinosa)

367.

En el papel que acababa de coger para apuntar los datos del trabajo escribí: <<Ni el amor es suficiente>>.

Me fascina cunado el cerebro ordena inconscientemente la mano y repito los pensamientos que el corazón expresa, pero que no han sido dichos en voz alta.

El pensamiento a veces es tan intenso que potencia lo que seguramente sólo es un simple idea y te demuestra lo insertada que está en tu mente.

(Si tú me dices ven lo dejo todo... pero dime ven - Albert Espinosa)

366.

Sin embargo, antes de dejar que mi memoria vuelva al pasado, y escuchando como banda sonora de ese instante el extraño sonido que ella produce al llevarse todas las cosas de nuestra habitación, debo decir ese trío de frases godardianas que una vez significaron para nosotros <<Te amo>>

<<No puedo vivir sin ti...

<<Sí que puedes...

<<Sí, pero no quiero.>>

Me las susurré a mí mismo suavemente, dulcemente.... Pero es difícil gozar con un <<Te quiero>> propio.

(Si tú me dices ven lo dejo todo... pero dime ven - Albert Espinosa)

365.

Cuando crees que conoces todas las respuestas, llega el Universo y te cambia todas las preguntas...

(Jorge Francisco Pinto - Si tú me dices ven lo dejo todo... pero dime ven, Albert Espinosa)

364.

Puede que vosotros tengáis otra opinión, que lo veáis de otro modo y me alegro de eso. Diferir es bueno, genial, vital diría yo. Sólo la indiferencia es sospechosa. Sólo a la diferencia yo le digo. 'Vete a la mierda'.

(Por amor al arte, 2003)

363.

Verás, a veces hay que aprender a querer lo que es bueno para ti. ¿Me entiendes?

(La saga crepúsculo: Luna nueva, 2009)

362.

¿Qué había antes del Big Bang? Pues veréis no hay un antes, porque antes del Big Bang el tiempo no existía. El tiempo es el resultado de la expansión del universo. Pero, ¿qué pasará cuando el universo  haya terminado de expandirse y el movimiento se invierta?

¿Cuál será la naturaleza del tiempo?

Si la teoría de cuerdas es correcta, el universo posee 9 dimensiones espaciales y una dimensión temporal. Podemos imaginar que al principio todas las dimensiones estaban entrelazadas y durante el Big Bang tres dimensiones espaciales que son: altura, anchura y profundidad; y una dimensión temporal que es el tiempo, se desligaron. Las otras 6 se quedaron minúsculas y todas pegadas. 

Si vivimos en un universo de dimensiones superpuestas, ¿cómo distinguimos entre fantasía y realidad?

El tiempo como lo conocemos es una dimensión que experimentamos sólo en una dirección. Pero ¿y si una de las dimensiones adicionales no fuera espacial sino temporal?

Si mezclas el puré de patatas con la salsa después no se pueden separar es para siempre. El humo sale del cigarrillo de papá, pero nunca vuelve a entrar. No podemos volver atrás, por eso cuesta elegir. Hay que tomar la decisión correcta. Mientras no elijas, todo sigue siendo posible.

(Las vidas posibles de Mr. Nobody, 2009)

361

Francesca, te haré el amor de los pies a la cabeza. 

(Bajo el sol de la Toscana, 2003)

360

- Sería una idea malísima.
+ ¿Y no son las mejores?

(Bajo el sol de la Toscana, 2003)

359.

El amor es frágil y no siempre sabemos cuidarlo bien. Nos las ingeniamos, lo hacemos lo mejor que podemos y esperamos que eso tan frágil sobreviva contra viento y marea.

(La última canción, 2010)

358.

Antes de odiar algo, realmente tienes que haberlo querido mucho.

(La última canción, Nicholas Sparks)

357.

Las personas que tienen cosquillas son grandes amantes. Todo son zonas erógenas. 

(El arte de pasar de todo, 2011)

356.

- Sabes que algún día estaremos juntos. Aunque antes tenemos que resolver todos nuestros líos y tú tienes que acostarte con un montón de chicas.
+ No te vayas, por favor.
- La vida es muy larga. Esto no se acaba.
+ Traidora, sádica y maldita zorra.
- Yo también te quiero.

(El arte de pasar de todo, 2011)

355.

Sentía nostalgia del presente que terminaba.

(El arte de pasar de todo, 2011)

354.

El tiempo pasa incluso aunque parezca imposible, incluso a pesar de que cada movimiento de la manecilla del reloj duela como el latido de la sangre al palpitar detrás de un cardenal. El tiempo transcurre de forma desigual, con saltos extraños y treguas insoportables, pero pasar pasa. Incluso para mí.

(Luna nueva - Stephenie Meyer)

353.

- Ahora lo admites.
+ ¿El qué?
- Que la quieres.
+ Sí, la quiero.
- Háblame de tu amor. ¿Qué amas de ella?
+ Ella me permite ser la mejor versión de mi mismo.

(La delicadeza, 2011)

352.

- ¿Conoces la historia del Maestro Zen y el chaval?

+ Oh, ¿la has sacado del Nitsa, la bruja griega de Aquilippa, Pensilvania?

- Sí, la verdad es que sí. Al cumplir los catorce años, a un joven le regalaron un caballo. Y todos en la aldea dijeron: "¡Qué maravilla! El muchacho tiene un caballo". Y el Maestro Zen dijo: "Ya se verá". Dos años después, se rompió la pierna al caer del caballo. Y todos en la aldea dijeron: "¡Qué terrible! Y el Maestro Zen dijo: "Ya se verá". Entonces estalló una guerra, y todos los jóvenes fueron al frente, menos el chico que tenía la pierna destrozada. Y todos en la aldea dijeron: "¡Qué maravilla"

+ Y el Maestro Zen dijo: "Ya se verá".

- Lo has cogido.

(La guerra de Charlie Wilson, 2007) 

351.

Hay muchas cosas que tampoco sabe acerca de mí. Es más, seguro que debe haber muchas que ignora por completo. Hay pocas personas que se tomen la molestia de conocer la verdad interior de la gente que vive en su entorno.

(El bazar de las sorpresas, 1940)

350.

- Así que... se acabaron tus aventuras.

+ Oh, no. Vivir. Vivir será una fantástica aventura.

(Hook, 1991)

349.

- ¿Por qué lloras, niño?
+ No lo sé. Una lágrima por cada pensamiento alegre.

(Hook, 1991)

348.

- Dilo, Peter, de corazón.

+ Creo en las hadas.

- ¿Conoces el lugar que está entre el sueño y la vigilia? ¿ese lugar dónde aún recuerdas los sueños? Allí es dónde siempre te querré... Peter Pan. Allí te esperaré.

(Hook, 1991)

343.

- No nos dejes Peter. Y no nos digas adiós.
+ ¿Qué es adiós?
* Es marcharse. Eso es. Olvidarse de nosotros otra vez.
_ Sois mis niños perdidos nunca os olvidaré. Nunca.

(Hook, 1991)

342.

- Eres enorme.

+ Es lo único que siempre deseé para mí. Oh, Peter, nunca había sentido nada tan grande. Es lo más grande que he sentido nunca, y nunca había sido lo bastante grande como para sentirlo. Peter quiero darte un beso. (Piensa que es un dedal). No, uno de verdad. (Le besa) Te quiero, Peter Pan.

(Hook, 1991)

341.

Jack, escucha, el País de Nunca Jamás te hace olvidar. No olvides nunca a papá y a mamá. Piensa en la forma de volver a casa, Jack. Ve a casa.

(Hook, 1991)

340.

¿Qué sería de este mundo sin el Capitán Garfio?

(Hook, 1991)

339.

- Acabo de tener un apóstrofe. 

+ Querrás decir una epifanía.

- Un rayo acaba de herir mi cerebro.

+ Cómo debe doler eso.

(Hook, 1991)

338.

¿Eres tú mi grande y digno oponente? No puede ser... Este bacalao, endeble, enclenque, blandengue e inerte que tengo ante mí. Tú no eres ni la sombra de Peter Pan.

(Hook, 1991)

337.

Cada vez que alguien dice "no creo en las hadas", un hada cae muerta en algún sitio.

(Hook, 1991)

336.

Cuando era joven... tú bebías los vientos por mí.

(Hook, 1991)

335.

Hay que volar. Hay que luchar. Hay que cacarear. Hay que salvar a Maggie. Hay que salvar a Jack. Garfio ha vuelto.

(Hook, 1991)

334.

Todos los niños crecen excepto uno. Tú sabes de dónde vienen las hadas ¿verdad, Maggie? Cuando el primer bebé se río por primera vez, su  risa se rompió en mil pedazos que se desperdigaron. Y es el comienzo de las hadas.

(Hook, 1991)

333.

- ¿Qué hay de terriblemente importante en ese trabajo tuya tan terriblemente importante?
+ Verás cuando una gran compañía tiene problemas, papá va a toda vela y si hay resistencia...
* Bueno, está exagerando. Sigo en fusiones y exposiciones. Y ahora estoy probando con urbanizaciones.
- Y si hay resistencia, entonces te hunde sin más.
+ ¡Vaya! Peter te has convertido en un pirata.

(Hook, 1991)

332.

Y ahora hay una regla que insisto en que obedezcáis mientras estéis en mi casa: que no crezcáis. Parad en este mismo instante.

(Hook, 1991)

331.

- Hola, niño.
- Hola, Wendy.

(Hook, 1991)

330.

- Niño, ¿por qué lloras?

- Lloraba porque mi sombra no se me queda pegada. Además no lloraba.

- Te la coseré, jovencito, quizá te duela un poco.

- ¿Cómo te llamas?

- Wendy Moira Angela Darling. ¿Y tú?

- Peter Pan.

(Hook, 1991)

329.

- Pero, Totmés, tú y todos tus sacerdotes me habéis repetido hasta la saciedad que la muerte no existe.
- No existe en la eternidad. Pero existe la muerte en vida.

(No digas que fue un sueño - Terenci Moix)

328.

Pronto comprendió que eran los demás quienes deben hacerse cargo de sus propias acciones y que no es culpable el hombre que siembra la semilla sino aquel que, cuando la ve crecer en planta, sabe enderezarla o torcerla según su voluntad. 

(No digas que fue un sueño - Terenci Moix)

327.

El tiempo, que es implacable, también tiene piedad. Y para ofrecer alguna compensación a sus desastres hace que lo malo se marche algún día, como se fue lo bueno.

(No digas que fue un sueño - Terenci Moix)

326.

Conviene guardar siempre algún recuerdo de lo que hemos amado, noble Octavia. Pues dicen que la memoria es traicionera y, si se hace cómplice del tiempo, todo lo borra.

(No digas que fue un sueño - Terenci Moix)

325.

El odio puede volver al amor, si éste tan profundo como dicen.

(No digas que fue un sueño - Terenci Moix)

324.

- ¿En qué piensas? – preguntó el mancebo.

- En los crímenes del amor, dulce Totmés. Pero tú no puedes conocerlos.

- Si alguna vez llegase a conocer el amor sería una bendición tan grande que negaría el crimen. Pues sé que sería el origen mismo de la vida.

- Entonces ya lo conoces. Pero yo no me refería a este amor sublime sino a aquel, más elemental y necesario, que encadena el sentir de los humanos. Sin que tú pudieses sospecharlo, en este templo se ha producido hoy una cadena de amores no correspondidos. Seres que amaban a otro ser y chocaban con su rechazo. Amores que nunca podrán encontrarse. Y es que ni siquiera los dioses pueden hacer coincidir tantos senderos.

(No digas que fue un sueño - Terenci Moix)

323.

Hay un tiempo fugaz que transcurre como un suspiro y es vano como un sueño, y éste es el tiempo que llamamos vida. En su brevedad, los hombres a abocan a la locura. Construyen castillos efímeros, creyendo que han de ser mansiones de eternidad. Pero la vida lo destruye porque lleva en sí misma la semilla de la destrucción inmediata. Así nacen los imperios y así caen después. Pero existe un tiempo eterno, inscrito en la esencia misma de las cosas, en el constante devenir que se transmite de hombre a hombre. Y es un tiempo mucho más vasto de lo que podrían calcular los historiadores de palacio y va mucho más allá de cuanto puedan agotar los hombres del futuro. Éste es el tiempo que te hemos entregado, Totmés. El tiempo eterno que deberás transmitir a Cesarión.

(No digas que fue un sueño - Terenci Moix)

322.

Y si existe algún placer posible en este mundo donde la muerte del amor asesinó a todos los goces, entonces dígase que Cleopatra resucitó donde nadie esperaba que lo hiciese. Ni siquiera ella misma.

(No digas que fue un sueño - Terenci Moix)

321.

Cleopatra le dirigió la sonrisa lisonjera, que él conocía demasiado bien. Era una sonrisa conquistadora de universos. […]
Y volvió al espejo, para obligar a su belleza a resurgir entre los muertos.

(No digas que fue un sueño - Terenci Moix)

320.

- You see, I have no intention of breaking down her prejudices. I want her to believe in God and virtue and the sanctity of marriage, and still not be able to stop herself. I want the excitement of watching her betray everything that's is most important to her. Surely you understand that. I thought betrayal was your favorite word.

- No, no..."cruelty." I always think that has a nobler ring to it.

(Dangerous Liaisons, 1988)

319.

 When I came out into society, I was fifteen. I already knew that the role I was condemned to, namely to keep quiet and do what I was told, gave me the perfect opportunity to listen and observe. Not to what people told me, which naturally was of no interest, but to whatever it was they were trying to hide. I practiced detachment. I learned how to look cheerful while, under the table, I stuck a fork into the back of my hand. I became a virtuoso of deceit. It wasn't pleasure I was after, it was knowledge. I consulted the strictest moralists to learn how to appear, philosophers to find out what to think, and novelists to see what I could get away with. And in the end, I distilled everything to one wonderfully simple principle: win or die.

(Dangerous Liaisons, 1988)

318.

- Quiero decir, si os iréis.

- Creo que no.

- Lo prometisteis.

- Dije que cuando me dierais un beso. Y no lo habéis hecho. Os he besado yo. No es lo mismo.

(Las amistades peligrosas, 1988)

317.

Nos llevaríamos mejor, si hicierais el esfuerzo de no hablar como en una novela.

(Las amistades peligrosas, 1988)

316.

La desgracia es fácil, la felicidad cuesta.

(Ondine: la leyenda del mar, 2009)

315.

- La quieres más a ella, reconócelo.
- No, Lowenstein. Sólo hace más tiempo.

(El príncipe de las mareas, 1991)

314

Abrázame por favor, porque me siento morir.

(El príncipe de las mareas, 1991)

313.

Antes de conocerte estaba como dormido y ni siquiera lo sabía.

(El príncipe de las mareas, 1991)

312.

Es como si alguien cogiera tu diario y lo leyera fuera de contesto.

(Conspiración, 1997)

311.

- Algunos hasta podrían sugerir que no es muy buena idea.

- Pues menos mal que nunca hago caso a nadie.

(Cómo entrenar a tu dragón 2, 2014)

310.

- Recuerda la vieja sentencia china: "Todos nacemos con la obligación de salvar a la humanidad, pero pocos logramos salvarnos a nosotros mismos."

Medusa - Alberto Vázquez-Figueroa

309.

La egolatría es una semilla implantada en el cerebro de todo ser humano y es tanto mayor cuanto menor es el tamaño de ese cerebro. En ciertos casos no le queda más remedio que dormitar, dado que no tiene razón válida alguna para germinar, pero siempre lucha por salir a la luz.

Medusa - Alberto Vázquez-Figueroa

308.

Los momentos difíciles unen a las personas o las separan, pero rara vez las mantienen indiferentes.

Medusa - Alberto Vázquez-Figueroa

307.

Cuando somos felices muchas veces no valoramos lo que tenemos. Deseamos que la felicidad se prolongue en el tiempo y hasta esperamos que perdure eternamente. Deberíamos vivirla con intensidad para saber sobrellevar esos momentos en los que el dolor nos sacude de arriba abajo y nos sentimos incapaces de levantarnos. 

Los amigos - Kazumi Yumoto

306.

¿Por qué siento escalofríos cada vez que miro la luna? ¿Por qué querría echar a correr, llegar por mis propios medios al otro extremos del valle?
¿Qué quiero descubrir? ¿Por qué necesito el aire helado de las montañas acariciándome las mejillas? 
¿Por qué deseo olisquear los rastros que el viento arrastra? ¿Por qué deseo el viento, cargado de pistas de otros seres, de lugares remotos, de mares lejanos, de tantas cosas que ningún ser humano conoció jamas?

Esta noche no hay luna llena - Care Santos

305.

Hace tiempo que me siento extraña entre los míos. El jefe me rechaza, no hay lugar para mí entre los hermanos. Creo que se acerca el momento de elegir mi propio camino. Abandonar la manada.
No tengo ni idea de si existen lobas solitarias, pero yo no quiero ser una de ellas.

Esta noche no hay luna llena - Care Santos

304.

Hay un momento en la vida en el que aún estamos a tiempo. Aún tenemos la posibilidad de elegir aquello en lo que vamos a convertirnos. Lo que deseamos ser.

Esta noche no hay luna llena - Care Santos

303.

Cuando la vida te hace esperar, el recuerdo es un buen antídoto contra la impaciencia.



Tener secretos. Otra forma de crecer.



"Cueste lo que cueste". El precio de la libertad.



El amor es, en muchas cosas, como la música: llega allí donde las palabras sobran.



Escribir me resulta más fácil. Es como dejar que se me vacíe el alma.



A veces, en las palabras nos jugamos la vida, ¿No crees?



Una vez leí  que ofrecer amistad a quien te ama es como ofrecer arena a quien tiene sed.

Esta noche no hay luna llena - Care Santos

302.

Existe una fuerza capaz de convertirnos en otra persona, de poner nuestro mundo cabeza abajo: el amor. Quien se enamora elige su propio camino. Deja atrás una etapa de su vida para abrir la puerta a un mundo nuevo y desconocido. Tal vez vence la inseguridad, la soledad, la extrañeza, para reconocerse en la mirada de otra persona.

Esta noche no hay luna llena - Care Santos

301.

¿Has entrado en coma o estás aterrada?

(El amor tiene dos caras, 1996)

300.

No es una cita, sólo hemos quedado para cenar en la misma mesa.

(El amor tiene dos caras, 1996)

299.

- Bien. Éste era el panorama en la boda de mi hermana, veréis: ella emborrachándose arrepentida de haberse casado por tercera vez, imaginaos. Mi madre tan celosa que le salen serpientes de la cabeza, y yo pensando esto es perfecto.  Tenemos tres arquetipos femeninos: la puta divina, perdón, la medusa y yo. ¿Quién soy yo? ¿Qué arquetipo? […] ¿Trevor?

- ¿La virgen María?

- Muchas gracias, Trevor. No, la fiel doncella. Siempre la dama de honor, nunca la novia. Sin embargo, eso demuestra lo que dijo Jung de que los mitos y arquetipos siguen vivos y coleando, y rondando por mi casa. Estando, estando en el altar junto a mi hermana y a su futuro marido. Se me ocurre que ese ritual llamado “ceremonia nupcial” es realmente la escena final de un cuento de hadas, no te cuentan lo que pasó después, no te cuentan que la Cenicienta volvió loco al príncipe por su obsesión de limpiar el castillo, porque echaba de menos su aspiradora. No. No nos dicen lo que pasa después porque no hay un después, el non plus ultra del amor romántico era… ¿Mike?

- ¿El sexo?

- Mike, Mike, Mike, el sexo… Eres un obseso, ¿verdad? […] ¿Sí?

- El matrimonio.

- El matrimonio, sí señor. Pero no siempre ha sido así. Hacia el siglo XII existía un concepto llamado amor cortés, donde el amor no tenía nada que ver con el matrimonio, ni con el sexo. En muchos casos era definido como una relación apasionada entre un caballero y una dama de la corte que ya estaba desposada. Así que jamás podían consumar su amor, por lo tanto tenían que superar esa clase de amor cotidiano, tipo “vamos juntos al cuarto de baño, cariño”, ¿comprendéis? Y  seguían algo más divino, eliminaban el sexo de la ecuación y les quedaba solamente la unión de las almas, pensadlo. El sexo fue siempre la fatídica poción amorosa, ved la literatura de la época: Lanzarote y Ginebra, Tristán e Isolda. La consumación solo llevaba a la locura, desesperación o la muerte. Expertos clínicos y humanistas viven en la creencia del que el verdadero amor tiene dimensiones espirituales. Y el amor romántico no es más que una mentira, una ilusión, un mito moderno, una manipulación desalmada. Y hablando de manipulación, es como cuando vamos al cine, y vemos a los amantes besarse en la pantalla y sube la música, y nos lo tragamos, ¿no? Y cuando salgo con mi pareja si cuando me da el beso de despedida no oigo la filarmónica en mi cabeza lo planto. La cuestión es… ¿por qué nos lo tragamos? Nos lo tragamos porque aunque sea un mito o una manipulación en el fondo todos queremos enamorarnos, ¿no? ¿Por qué? Porque esa experiencia nos hace sentir completamente vivos. Los sentimientos se elevan, nuestras emociones aumentan, la realidad cotidiana se hace añicos y salimos despedidos hacia el cielo. Puede que solo dure un momento, una hora, una tarde, pero eso no disminuye su valor porque nos quedan unos recuerdos que guardaremos toda nuestra vida. Hace tiempo leí un artículo que decía “Cuando nos enamoramos oímos a Puccini en nuestra mente”, me encantó. Creo que es porque su música expresa por completo el ansia de pasión que hay en nuestra vida y de amor romántico. Y mientras escuchamos la bohème o turandot, o leemos “Cumbres borrascosas” o vemos “Casablanca”, un poco de ese amor también vive en nosotros. Así que la cuestión final es: ¿Por qué la gente busca el amor cuando este tiene una caducidad limitada y puede ser aniquilador? ¿Steasy?

- Lleva la propagación de la especie.

- ¿Randy?

- Psicológicamente necesitamos conectar con alguien.

- Puede ser… ¿Gil?

- ¿Condicionamientos culturales?

- Buenas respuestas pero muy intelectuales para mí. Yo creo que es porque, como algunos de vosotros ya sabéis, mientras dura te sientes de puta madre. Por eso.

(El amor tiene dos caras, 1996)

298.

Look at us. Running around, always rushed, always late. I guess that's why they call it the human race. What we crave most in this world is connection. For some people it happens at first site. It's when you know, you know. It's fate working its magic. And that's great for them. They get to live in a pop song; ride the express train. But that's not the way it really works. For the rest of us it's a bit less romantic. It's complicated and it's messy. It's about horrible timing and fumbled opportunities. And not being able to say what you need to say when you need to say it. At least, that's the way it was for me.

(The switch, 2010)

297.

Soy egoísta, impaciente y un poco insegura. Cometo errores, me descontrolo y a veces no hay quien me aguante. Pero si no eres capaz de soportarme en mis peores momentos, no te mereces los mejores.

(Marilyn Monroe)

296.

Cada sueño comienza con un soñador. Recuerda siempre que llevas en tu interior la fuerza, la paciencia y la pasión para alcanzar las estrellas, para cambiar el mundo.

(Harriet Tubman)

295.

Se vio de nuevo tendida en aquel barranco, en la nieve, en medio de un silencio perfecto. Tampoco ahora nadie sabia dónde estaba; tampoco ahora vendrían a por ella. Tampoco ella lo esperaba ya.

Sonrió al cielo terso. Con un poco de esfuerzo podría levantarse sola.

(La soledad de los números primos - Paolo Giordano)

294.

- Te acostumbrarás, al final ni repararás en él.
- ¿Y cómo, si lo tendré siempre a la vista?
- Por eso, por eso mismo dejarás de verlo.

(La soledad de los números primos - Paolo Giordano)

293.

Creía que lo entendía, que podía asimilarlo, pero no, no del todo, solo el borrón que dejaba, el rastro de ansiedad contenida y semi preciosa que dejaba. No supe ver que a veces sería más que el todo, que esa totalidad era una idea más bien lujosa, porque son las mitades las que te parten por la mitad. No lo sabía, no conozco los pequeños detalles, los escabrosos detalles sobre ti y los escabrosos detalles sobre mí.

(Like Crazy, 2011)

292.

Una cree que si abraza a alguien con todas sus fuerzas, lo tendrá más cerca. Una cree que se puede abrazar a alguien con tanta fuerza como para seguir sintiendo su presencia, grabada en ti, cuando te separas.

(Eleanor & Park - Rainbow Rowell)

291.

Surrealista, pero bonito.

(Notting Hill, 1999)

290.

- Estás increíble. Sube a toda hostia.
+ Vale.
- Espera. Tengo que advertirte una cosa.
+ ¿El qué?
- Si subes, te ataré a la cama y te tendré secuestrada tres días. Hoy me va ese rollo.
+ Vale. Subo enseguida.

(Girls 1x03, 2012)

289.

Enloquece cuantas veces desees, pero no desfallezcas.

(Mansfield Park, 2000)

288.

- ¿Cuál puede ser la victoria de una gata en un tejado de zinc caliente? 
+ Seguramente continuar en él mientras lo resista.

(La gata sobre el tejado de zinc, 1958)

287.

Hay tantas formas de amar como momentos en el tiempo.

(Mansfield Park, 2000)

286.

Pero ésa es otra historia y debe ser contada en otra ocasión.

(La historia interminable - Michael Ende)

285.

Y se dice que la princesa descendió al reino de su padre y que ahí reinó con justicia y bondad por muchos siglos, que fue amada por sus súbditos y que dejo detrás de sí pequeñas huellas de su paso por el mundo, visibles sólo para aquel que sepa donde mirar...

(El laberinto del fauno, 2006)

284.

Descubrí que podía desenrollar sombra como una pantalla de cine. La coloco unos metros delante de mi para visionar mis sueños. No tiene sonido, es como las antiguas películas de superocho o las proyecciones de diapositivas. Salgo a la caza del tesoro por los rincones más recónditos de mi memoria, para encontrar mis preciosos recuerdos de ti.

(La alargada sombra del amor - Mathias Malzieu)

283.

Guardo el recuerdo de una chica que dormía en mi corazón, se despertaba a cada minuto para accionar los latidos y se dormía de nuevo. Un día no se despertó y mi corazón se secó... Me golpee el pecho, grité, me lance contra los árboles, y nada.
Nunca regresó, entonces la reconstituí con los maravillosos recuerdos que me dejó y con granos de sueño que ella sembró un poco por todas partes en mí antes de marcharse. Modelé una imagen, igual que Gepetto con Pinocho, pero en versión enamorada, salvo que yo nunca conseguí darle vida realmente. Sin embargo, ella aún me ilumina, y en ocasiones me quema porque no la olvido.

(La alargada sombra del amor - Mathias Malzieu)

282.

El instinto es el órgano sensorial más poderoso que tenemos. No es el don de la vista, el olfato, el tacto, el gusto o el oído, sino el instinto. Es todos esos combinados y más, y si aprendemos a confiar en el, no habrá camino por el que nos aventuremos que sea el camino equivocado, no habrá acción que tomemos que juegue en nuestra contra, no habrá relación que se rompa.

(La Sociedad Juliette - Sasha Grey)

281.

Todos tenemos nuestras historias.

(El cuento número trece, 2013)

280.

Inconscientemente trataba de dotar al escenario de facultades curativas, aunque el único sitio donde debía buscarlas era dentro de mí.

(Búscame donde nacen los dragos - Emma Lira)

279.

- Bueno oxigenao, ¿qué vamos a hacer?
- Yo no se, ¿qué quieres hacer?
- Oye espera, te pregunto ¿qué vamos a hacer?, tu contestas, no se ¿qué quieres hacer? y yo te digo, ¿qué vamos a hacer? y tu ¿qué quieres hacer? ¿y qué vamos a hacer? Pues vamos a hacerlo ya de una vez, so pelmazo.
- De acuerdo che, ¿qué quieres hacer?
- Oootra vez ¿qué quieres hacer? Siempre el mismo cuento
- ¡Ya se qué! Esta vez si sé que se qué.
- De acuerdo, y ¿qué vamos a hacer?

(El libro de la selva, 1967)

278.

Desde los principios de la civilización la gente siempre ha ansiado entender el orden subyacente del mundo. Las condiciones en los límites del universo tienen que ser muy especiales; y que puede ser más especial que el hecho de que no haya límites, como tampoco debería haberlos para el esfuerzo humano. Todos somos diferentes por muy dura que nos parezca la vida siempre hay algo que podemos hacer y en lo que triunfar, mientras haya vida, hay esperanza.

(La teoría del todo, 2014)

277.

Los hechos mas trascendentales nacen casi siempre, analizados en perspectiva, de las decisiones mas triviales.

(Búscame donde nacen los dragos - Emma Lira)

276.

Porque eso sabía hacerlo... quizá fuera lo único que realmente sabía hacer: imaginarse algo tan claramente que casi podía verlo y oírlo. Cuando se contaba a sí mismo sus historias, a menudo olvidaba todo lo que le rodeaba y se despertaba sólo al final, como de un sueño. ¡Y aquel libro era exactamente de la misma clase que sus propias historias! Al leerlo, no sólo había oído el rechinar de los gruesos troncos y el rugido del viento en las copas de los árboles, sino también las distintas voces de los cuatro extraños mensajeros, y hasta se había imaginado percibir el olor del musgo y del suelo del bosque.

(La historia interminable - Michael Ende)

275.

Cada beso humano, es también una respuesta - a su manera distorsionada y tierna- a una pregunta que no se puede formular con palabras.

(El último encuentro - Sándor Márai)

274.

Porque en la vida de un hombre no solamente ocurren las cosas [...] Uno también construye lo que le ocurre. Lo construye, lo invoca, no deja escapar lo que le tiene que ocurrir. Así es el hombre. Obra así incluso sabiendo o sintiendo desde el principio, desde el primer instante, que lo que hace es algo fatal. Es como si se mantuviera unido a su destino, como si se llamaran y se crearan mutuamente. No es verdad que la fatalidad llegue ciega a nuestra vida, no. La fatalidad entra por la puerta que nosotros mismos hemos abierto, invitándola a pasar. No existe un ser humano lo bastante fuerte e inteligente para evitar mediante palabras o acciones el destino fatal que le deparan las leyes inevitables de su propia naturaleza y carácter.

(El último encuentro - Sándor Márai)

273.

Aquel sol brillante al que los nativos habían adorado ponía un rubor carmesí en mi copa. Y supe que aquel anciano decía la verdad.
Que lo que tiene que pasar, siempre pasa.
Que las palabras no siempre hablan de plazos a la medida de los seres humanos, imperfectos e impacientes.
Que somos nosotros quienes manejamos nuestro propio destino, aunque a veces no lo sepamos y demos tumbos en la dirección equivocada.
Que a veces, para saber quién eres realmente, es necesario dejar el sitio de donde procedes y sobreponerte al miedo de atravesar el agua grande.
Que escapar del pasado es, casi siempre, la manera más rápida de afrontar el futuro.

(Búscame donde nacen los dragos - Emma Lira)

272.

Quizás lo esté contando con demasiados detalles - dice para disculparse-. Pero no se puede hacer de otra manera: sólo a través de los detalles podemos comprender lo esencial, así lo he experimentado yo, en los libros y en la vida. Es preciso conocer todos los detalles, porque nunca sabemos cuál puede ser importante, ni cuándo una palabra puede esclarecer un hecho.

(El último encuentro - Sándor Márai)

271.

Uno siempre responde con su vida entera a las preguntas más importantes. No importa lo que diga, no importa qué palabras y con qué argumentos trate de defenderse. Al final, al final de todo, uno responde a todas las preguntas con los hechos de su vida: a las preguntas que el mundo le ha hecho una y otra vez. Las preguntas son éstas: ¿Quién eres?... ¿Qué has querido de verdad?... ¿Qué has sabido de verdad?... ¿A qué has sido fiel o infiel?... ¿Con qué y con quién te has comportado con valentía o cobardía?.. Éstas son las preguntas. Uno responde como puede, diciendo la verdad o mintiendo: eso no importa. Lo que sí importa es lo que uno al final responde con su vida entera.

(El último encuentro - Sándor Márai)

270.

- Sigue hablando - dice el invitado-. Las palabras no tienen importancia. Sigue hablando, ya que has empezado.
+ ¿Lo crees así? - pregunta el general, con afectada ingenuidad- ¿Que las palabras no tienen importancia? Yo no me atrevería a afirmarlo con tanta seguridad. A veces creo que muchas cosas, que todo depende de las palabras, de las palabras que uno dice a su debido tiempo, o de las que se calla, o de las que escribe... Sí, lo creo así.

(El último encuentro - Sándor Márai)

269.

No tienes por qué avergonzarte - me susurró al oído -. Si pudiera soñar, sería contigo. Y no me avergonzaría de ello.

(Crepúsculo - Stephanie Meyer)

268.

- Ya conoces mis sentimientos, por supuesto. Estoy aquí, lo que, burdamente traducido, significa que preferiría morir antes que alejarme de ti. - Hice una mueca-. Soy idiota.
+ Eres idiota - aceptó con una risa.

Nuestras miradas se encontraron y entonces también yo me reí. Nos reímos juntos de lo absurdo y estúpido de la situación.

- Y de ese modo el león se enamoró de la oveja... - murmuró.
Desvíe la vista para ocultar mis ojos mientras me estremecía al oírle pronunciar la palabra.
- ¡Qué oveja tan estúpida! - musité.
+ ¡Qué león tan morboso y masoquista!

(Crepúsculo - Stephanie Meyer)

267.

- [...] Hay otra cosa en la que me equivoqué contigo. No eres un imán para los accidentes... Ésa no es una clasificación lo suficientemente extensa. Eres un imán para los problemas. Si hay algo peligroso en un radio de quince kilómetros, inexorablemente te encontrará.

+ ¿Te incluyes en esa categoría?

- Sin ninguna duda.

(Crepúsculo - Stephanie Meyer)

266.

Since the invetion of the kiss, there have been five kisses that were rated the most passionate, the most pure. This one left them all behind. The end.

(The princess bride, 1987)

265.

Hello. My name is Iñigo Montoya. You killed my father. Prepare to die.

(The princess bride, 1987)

264.

- Can't you move at all?
+ Move? You're alive. If you want, I can fly.
- I told you I would always come for you. Why didn't you wait for me?
+ Well... You were dead.
- Death cannot stop true love. All it can do is delay it for a while.
+ I will never doubt again.
- There will never be a need.

(The princess bride, 1987)

263.

- I can't compete you physically and you're no match for my brains.
+ You're that smart?
- Let me put it this way... Have you ever heard of Plato, Aristotle, Socrates?
+ Yes.
- Morons.

(The princess bride, 1987)

262.

- You seem a decent fellow. I hate to kill you.
+ You seem a decent fellow. I hate to die.

(The princess bride, 1987)

261.

- Inconceivable!
+ You keep using that word. I do not think it means what you think it means.

(The princess bride, 1987)

260.

+ I suppose you think you're brave, don't you?

- Only compared to same.

(The princess bride, 1987)

259.

La estimación exacta de los besos es algo terriblemente difícil de realizar, y a menudo provoca grandes controversias, porque si bien todos coinciden en la fórmula de afecto, pureza, intensidad y duración, nadie se ha sentido nunca completamente satisfecho con la importancia que ha de darse a cada elemento. Cualquiera que sea el sistema de estimación empleado, existen cinco besos que todos consideran merecedores de la máxima puntuación. Pues bien, éste los superó a todos.

(La princesa prometida - William Goldman)

258.

A heart can be broken but it still keeps a-beating.

(Fried Green Tomatoes, 1991)

257.

Cuando la vida te ofrece un sueño que supera con creces cualquiera de tus expectativas, no es razonable lamentarse de su conclusión.

(Crepúsculo - Stephenie Meyer)

256.

Hay calendarios y relojes para medirlo, pero eso significa poco, porque todos sabemos que, a veces, una hora puede parecernos una eternidad, y otra, en cambio, pasa en un instante; depende de lo que hagamos durante esa hora.
Porque el tiempo es vida. Y la vida reside en el corazón.

(Momo, Michael Ende)

255.

Pero cuando vamos siguiendo una luz, incluso el que se apague puede servirnos de guía.

(George Macdonald)

254.

- La cuerda floja es vida. El resto es esperar.

+ Eso es muy teatral, Joe.

- Sí, lo sé.

+¿Te lo has intentado tú?

- Ojalá.

(All that jazz, 1979)

253.

The fickle finger of fate.

(Sweet charity, 1966)

252.

Quizá eso sea la vida: mucha desesperación pero también algunos momentos de belleza donde el tiempo ya no es igual. Es como si las notas musicales hicieran una suerte de paréntesis en el tiempo, una suspensión, otro lugar aquí mismo, un siempre en el jamás.

(La elegancia del erizo - Muriel Barbery)